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基于永州地域文化的陶瓷文創產品設計研究

2021-06-30 點擊:
柏小劍
(湖南科技學院美術與藝術設計學院,湖南永州425199)
 
基金項目:2019年湖南科技學院科研項目《陶瓷藝術 在永州文創產品設計中的應用研究》(項目編號: 19XKY040);2020年湖南省教育廳科研項目《文創視域 下高原土陶的設計介入與產品創新研究》(項目編號: 20C0843)研究成果。
作者簡介:柏小劍(1982,11-),男,湖南寧遠人,碩士研究生,副教授,研究方向:產品設計。
 
摘要:在高度物質化的現代社會,地方文化資源作為一種“軟實力”,需要借助產品設計這一“硬實力”進行宣 傳和推廣,才能夠更好地得到繼承和發揚。該文通過對文創視野下永州地域文化進行歸納與提煉,再結合陶瓷文 創產品設計實例進行分析,進而提出永州陶瓷文創產品設計的3個著力點,從凝練地域文化視覺元素、發掘地域 文化內涵底蘊、融合地域特色陶瓷技藝方面分別探討并開展設計實踐。
關鍵詞:陶瓷藝術;文創產品;設計應用
中圖分類號:G641                        文獻標識碼:A                              文章編號:2096-4110 (2021) 03 (c) -0165-03
 
      近年來,各類文化創意產品因應市場需求推陳 岀新,陶瓷文創產品正是代表之一*o陶瓷文創產品在 滿足使用功能的同時更加注重產品的文化性、地域 性創意和表現,這些創意很多都是對傳統文化的現 代詮釋和延伸,能夠得到廣大消費者的認同,因而也 具有廣闊的市場前景。永州,地處湘江和瀟水匯流之 處,是地理意義上真正的“瀟湘”,是湖南省第四個列 入“國家歷史文化名城”的城市,擁有五千多年的文 明歷史及兩千多年的建制歷史,是一個歷史遺存非 常豐富的地區。將具有悠久歷史和深厚底蘊的永州 地域文化融入陶瓷文創產品之中,通過具有永州地 域文化象征和紀念意義的陶瓷文創產品的設計和開 發,打造永州文化的新形象;同時透過陶瓷文創產品 的角度展現永州的自然風物、歷史人文及民俗民風 等,以保護、繼承及弘揚永州的地域文化。

1文創視野下的永州地域文化簡述
     湖南省永州市文化底蘊深厚,人文薈萃,是湖湘 文化的重要發源地之一 o從歷史人文資源來看,永州 擁有深厚的虞舜文化、柳宗元文化、周敦頤文化(理學文化)、女書文化、瑤族文化、瀟湘文化、碑刻文化、 各級各類博物館、紀念館等豐富歷史文化資源;同時 還有懷素、周敦頤、何紹基、李達等名人故居,以及女 書習俗、江華瑤族長鼓舞、寧遠祭舜大典、祁陽祁劇、 祁陽小調、江華盤王大歌等國家級、省級、市級非物 質文化遺產項目,這些文化共同構建了永州燦爛的 地域文化寶庫。從旅游資源來看,永州擁有三山(舜 皇山、九嶷山、陽明山)、三溪(涪溪、愚溪、濂溪)、三 島(萍島、女書島、巴州島)、二莊(樹德山莊、寶鏡山 莊、煙竹山莊)、四巖(月巖、朝陽巖、玉蟾巖、陽華 巖)、四院(周家大院、龍家大院、李家大院、黃家大 院)、四寺(永福寺、高山寺、萬壽寺、塔下寺)、四塔 (廻龍塔、文昌塔、凌云塔、吳公塔)等豐富旅游資源, 這些也是永州地域文化不可或缺的物質載體。
      近年來,永州大力發展文化旅游產業,開展了以 “零陵古城”“瀟湘古鎮”為龍頭的一系列建設開發及 歷史文化保護項目,這是保護、開發和利用永州地域 文化資源,變文化優勢為經濟優勢和產業優勢,打造 新的經濟增長極,做大做強“知名旅游目的地城市” 和“國家歷史文化名城”的重大舉措。在這樣的背景 之下,將具有悠久歷史和深厚底蘊的永州地域文化 融入陶瓷文創產品之中,通過具有永州地域文化內 涵和精髓的陶瓷文創產品的設計與開發,宣傳和開 發永州獨特的文化資源和旅游資源,對于展現永州 的自然風物、歷史人文及民俗民風,保護、繼承及弘 揚永州的地域文化有著積極的現實意義。

2他山之石——陶瓷文創產品設計實例研析
     陶瓷藝術作為中國最為源遠流長的造物藝術和 產品體現,每個歷史時期都深刻體現了當時的社會 境況、生活風俗、文化旨趣和技藝特點,由原始紅陶 到彩陶黑陶,由初始妬器到成熟瓷器,由無釉到有 釉,由青花到五彩,種類繁多、器型各異、裝飾豐富的 歷代陶瓷產品承載了中華文明的獨特內涵和文化基 因,新形勢下的陶瓷文創產品也應擔負起這一歷史 責任和傳承,接下來試以一件優秀的陶瓷文創產品 設計為例略加剖析。
       大家耳熟能詳的《江雪》是唐代詩人柳宗元謫居 永州期間,于零陵古城瀟水岸旁所創作的一首五言 絕句。如何將這一極具永州地域文化特點的元素應 用于陶瓷文創產品設計中,筆者以為WEIS家居品 牌一款名為“禪釣”的陶瓷香插較好地做到了文化與 產品的融合。“禪釣”陶瓷香插主體為白色陶瓷,因應 白雪紛飛、天地同色的意境,融合現代美學審美,將 《江雪》詩句中的元素進行幾何化的簡約立體表現而 成。抽象塊面化造型的扁平“孤舟”一端坐著“蓑笠 翁”,身體靠下的手部位置斜開一小洞,使用時將點 燃的線香插于其中就成為“釣魚竿”,香灰自然垂落 于“孤舟”之上,船體能有效承接香灰不易飄散,消除 燙損桌面之虞咒此陶瓷文創產品將《江雪》之意境與 香插之功能巧妙結合,線香代替魚竿,香進而竿收, 正可謂形備、境似、意巧的文創產品。“禪釣”陶瓷香 插創作之初并非以永州地域文化為起源,但其創意 來源的《江雪》詩句卻與永州有直接關系。通過這一 案例我們可以知道現代陶瓷文創產品能夠承載和體 現永州地域文化的內涵和精髓,陶瓷文創產品的設 計開發具有廣闊的前景。

3永州陶瓷文創產品設計的著力點及實踐
     依前所述,筆者認為基于永州地域文化進行陶 瓷文創產品的設計應以形、意、技3個方面為著力 點,接下來將結合設計實踐加以闡述。
3.1得其形 凝練地域文化視覺元素
     基于永州地域文化的陶瓷文創產品設計可以借 鑒傳統陶瓷產品,但是區別于傳統陶瓷對功能性需 求的滿足,還應該融入對地域文化視覺元素的提煉, 在滿足功能需求的同時,也滿足人們對現代審美的 需求,因此可以將凝練地域文化視覺元素作為陶瓷 文創產品設計的著力點%凝練地域文化視覺元素需 要著重突岀創意,緊緊抓住某一地域文化中獨具特 色的元素或要點加以提煉和歸納,通過造型、質感、 過程體驗等方面加以體現方能“得其形”。
        永州是湘江和瀟水匯流之地,二水交匯之處形 成一小洲,名曰“萍島”。每年初春時節,整個萍島都 籠罩在迷蒙的細雨之中,萍島四周的江水水位隨之 上漲,形成“永州八景”之一“萍洲春漲”的美景,多為 歷代文人墨客所稱奇。以“萍洲春漲”為創意來源可 以設計一款陶瓷茶盤(見圖1,已獲外觀設計專利授 權),取“萍島”“湘江”“瀟水”“春漲”景物之形,以陶 瓷為材料形成長方形中空造型,四周高而中間略低 以利茶水匯集;左右兩條s形凹槽代表瀟湘二水,呈 蜿蜒之態,洗茶水借由凹槽順勢而聚,于末端之空隙 流入茶桶;茶盤正中三個柔和凸起、高低不一、前后 錯落的造型,代表瀟湘二水回流之處的萍島,每當茶 水經由S形凹槽匯流于此,就可形成微縮版的“萍洲 春漲”。產品整體以“形拙而意巧”為基準,得“萍島” “湘江”“瀟水”之形進而于使用過程中營造“萍洲春 漲”之意境,同時又在功能上利于茶水排岀,充滿中 式禪意囹。

 
圖1 “萍洲春漲”陶瓷茶盤設計(設計者:柏小劍)
 
3.2會其意——發掘地域文化內涵底蘊
     以全新的思維深入挖掘永州地域文化資源的價 值內涵和文化底蘊,根據設計定位,找到其中的實用 點和創意點,將厚重的永州歷史文化具象化,開發具 有永州歷史文化印記的原創陶瓷文創產品,延伸歷 史文化衍生產品產業鏈條,方可進一步拓展歷史文化 創意產品的發展空間,打造永州韻味的文化創意品 牌。通過發掘永州地域文化內涵底蘊才能“會其意”。
      “愚溪”本名冉溪,唐柳宗元謫居永州長居于此, 改其名為愚溪,膾炙人口的名篇“永州八記”多與此 相關。愚溪匯入瀟水之處有一座石拱橋,冬寒之日, 雪漫漫,鳥飛絕,人蹤滅,水天一色,銀裝素裹唯古橋 獨峙,宛然一幅妙圖,此景亦為“永州八景”之“愚溪 眺雪”。以此為創意來源可以設計一款陶瓷香插(見圖 2,已獲外觀設計專利授權),取“愚溪橋”之形加以藝 術簡化,下承陶瓷圓盤,使用時將圓錐狀倒流香置于 橋面正中空洞,白色香霧自此而下匯聚于圓盤之中, 漸漸形成“白雪皚皚”之景象;整體造型宛如一人(倒 流香)立于愚溪橋頭,四目遠眺而見冬雪漫漫(白色 香霧),契合“愚溪眺雪”之意境,此為“會其意”。

 
圖2 “愚溪眺雪”陶瓷香插設計(設計者:柏小劍)
 
3.3精其技 融合地域特色陶瓷技藝
      進行永州地域文化的陶瓷文創產品設計與開發 的第三個著力點就是充分發掘和利用當地極具特色 的陶瓷技藝,將其融入陶瓷文創產品設計中來。高原 土陶和零陵長田長瓦就是永州較有代表性的地方特 色陶瓷技藝。
      高原土陶源自永州寧遠高源村,是市級非物質 文化遺產項目。高原土陶的原料是當地的高嶺土,其 產品主要有缸、壇、罐、壺、缽、盤、盆等;其制作方式 和制作方法都保留著陶藝的原始風貌,其裝飾紋飾多 取材于現實生活中的各種花卉和幾何體,并經過了 高度的提煉和夸張變形,雕刻或壓印在陶器顯眼的 位置,造型古樸典雅,民間藝術味道濃郁,地域特色 明顯。零陵長田長瓦對傳統小青瓦工藝進行改良,通 過對瓦泥原材料的改進,瓦片長度和厚度的增加,瓦 窯結構的改善,燒制方式的改變,使燒制的瓦片不僅 質地堅硬,結實耐用,是當地的特色陶瓷產品,深受周邊百姓的喜愛和歡迎。歷史上長田長瓦通過陸路 湘粵桂古驛道和瀟水流域縱橫交錯的水上運輸,被 運送到五嶺深處,成為百姓喜愛的一種建筑材料。
       利用高原土陶和零陵長田長瓦的造型、材料和 技藝可以開發具有濃郁地方特色的陶瓷文創產品, 例如可以利用長田長瓦有別于傳統小青瓦的造型進 行長瓦燈具和長瓦香插設計(見圖3,設計者:姚 輝)。長瓦燈具巧妙運用長田長瓦超大的尺寸造型, 將兩片長瓦相對放置形成燈罩,使四周透露光線從 而作為氛圍燈使用,如需增強光線則可以在長瓦燈 罩表面鉆孔或者將長瓦切割成長條狀,使其能透過 更多光線;長瓦香插則利用瓦片表面粗糙,肌理獨特 的特點,通過切割成長條片狀形成香座,在一段粘粘 可以插香的孔槽,輔之以天然石塊和金屬作為支撐 形成別具一格的陶瓷文創產品。利用長瓦進行陶瓷 文創產品設計的創意還不僅于此,可充分利用長瓦 “整則為面,分則為線”的二次加工特點和其獨特的 表面紋理及其色彩質感特點來進行陶瓷文創產品的 設計,能夠設計岀自然可親、意蘊綿遠、禪意非凡的作品。

 
圖3長瓦燈具設計和長瓦香插設計(設計者:姚輝)
 
4結語
       綜上所述,永州地域文化歷史悠久,底蘊深厚, 在現代生活中,可以通過設計師將當地的自然風物、 歷史人文、民俗民風和特色技藝等元素融入陶瓷文 創產品設計中,不僅能夠實現產品的實用功能,亦能 凸顯蘊含其中的文化價值。通過凝練地域文化視覺 元素、發掘地域文化內涵底蘊、融合地域特色陶瓷技 藝能夠更好地打造具有地域文化特色的陶瓷文創產 品,對于保護、繼承及弘揚地域文化有著積極的現實 意義。
 

參考文獻
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